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華麗地逃回自己——魏如萱《末路狂花》

《末路狂花》專輯封面(圖片來源/索尼音樂)

魏如萱去年推出的專輯,整體顏色如專輯封面一樣,比前一張《還是要相信愛情啊混蛋們》還要明亮許多,而且她說過下一張要做較能琅琅上口的專輯,這張《末路狂花》很明顯比先前的專輯平易近人,在宣傳方面也比之前的專輯有效果。之前陳建寧老師說過《末路狂花》是一張「很大膽、沒有邊界的專輯」,我認為這句話可以直接用來形容魏如萱。

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用日常面對無常——田馥甄《日常》

《日常》專輯封面(圖片來源/華研唱片)

田馥甄的第四張個人專輯等了兩年多終於問世,但卻不是挾帶「強勢回歸」的氣場,反而是一種怡然自得、灑脫的「看淡」。儘管如此,《日常》的十首歌卻是非常不平凡,她大量嘗試了不同曲風。專輯介紹提到,她嘗試了像是輕電搖滾、Trip Hop、藍調靈魂、 世界民謠、電子民謠、抒情搖滾等曲風,雖然有著非常強烈的實驗精神與企圖心,但是在非常成熟的作品中,卻緊緊扣著「日常」的概念,把這些實驗精神收斂到只透出一股慢活、安穩,像是在全暗、僅有一盞鎂光燈的舞台上,獨自唱著電子、唱著搖滾般的矛盾與泰然自得。

《日常》這張專輯文藝了許多,有趣的是,在上一張專輯《渺小》中,就有一首歌叫〈無常〉,我想這也是這張專輯的主要概念來源 — — 就是因為人生太過無常,才要讓每一天過得不日常、把握每個當下。因此,田馥甄不再促足於她個性的矛盾,而是想著如何更愛自己。

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在音樂裡分飾多角——楊乃文《離心力》

《離心力》專輯封面(圖片來源/亞神音樂)

要說到華語流行音樂的搖滾女王,一定會馬上想到楊乃文,如同林憶蓮在第25屆金曲獎中對她的介紹:「她的音樂在華語樂壇的女歌手中最有代表性」。她的音樂氣質與她的人完全如出一徹,而且都絕對是能代表她的作品:冷冽、孤傲、不同流合污。也許會有人用小清新形容「音樂界的淨土」,但我也會用「淨土」來形容楊乃文的音樂,因為在她的音樂世界裡面是絕對真誠的。

我買楊乃文的第一張專輯是2013年的《ZERO》,也是我比較熟悉的作品。我很喜歡那張專輯直率的風格,也扼腕到現在才喜歡上這位女歌手,更期待她的下一張專輯。鑑於她2006年的《女爵》到2013年的《ZERO》實在相隔太久,我本來以為還要期待好一陣子,沒想到在2016年就推出了《離心力》。

「離心力」這三個字我覺得是比較靜態、比較溫柔的,而不是我印象中的楊乃文那種劇烈碰撞、火花四濺的。聽了這張專輯之後,我覺得楊乃文試圖在獨立與流行之間找一個平衡點,並且開創自己的更多可能。在2016年底的時候,我回想了一下當年度的專輯,而我最喜歡的三張分別是戴佩妮的《賊》、艾怡良的《說 艾怡良》,還有楊乃文的《離心力》。三張都是非常貼近自己,也勇於挑戰自己的佳作。

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逃到只有音樂的角落——艾怡良《說 艾怡良》

《說 艾怡良》專輯封面(圖片來源/索尼音樂)

艾怡良是非常值得期待的女聲,不僅嗓音有辨識度,詮釋歌曲的方式更是細膩,她2015年詮釋了五月天的〈如煙〉,截然不同的風格完全襯出她的嗓音與細膩情感。從她超級偶像時期,我就很喜歡她的〈Mercy〉,好像也是她的成名作;而在這幾年間,她也挑戰了許多選秀節目的舞台,但是後來決定休息,專心致志於自己的作品。

她一直以來也都有嘗試創作,從初試啼聲的專輯《如果你愛我》,〈Mental Girl〉就是參與詞曲創作;到了第二張《大人情歌》的〈上流玩法〉更是獨挑大梁,擔當了詞曲創作,這首歌真的不能僅用驚艷形容,原來騷靈女王也可以有這種風格,甚至在她身上是毫無違和感的。其他還有〈我不知道愛是什麼〉、〈大人情歌〉、〈哈囉〉的作詞,〈光榮〉的詞曲創作。

即使自己創作的比例在《大人情歌》這張專輯大幅增加,當初我只覺得是一位對音樂非常有想法的女歌手,但是創作方面似乎像A-Lin一樣是偶爾交出幾首,從未料想過她會《說 艾怡良》一樣,完全是她一個階段的日記。

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不容質疑的堅信 — — 魏如萱《還是要相信愛情啊混蛋們》

《還是要相信愛情啊混蛋們》專輯封面(圖片來源/索尼音樂)

經過上一張《不允許哭泣的場合》,也隔了不短的時間。魏如萱一直被視為獨立女聲,她的風格非常獨特,且有辨識度。輕柔的時候會讓你覺得像在草原一樣舒服;深刻的時候會打著你的心臟一樣。這次的《還是要相信愛情啊混蛋們》,魏如萱更嘗試不同的曲風,這在魏如萱身上一切合理,因為她就是不按牌理出牌。

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我欣賞你直言不諱 — — 戴佩妮《賊》

《賊》專輯封面(圖片來源/種子音樂)

如果要說從何時開始喜歡上戴佩妮,對我而言絕對是《賊》。因為這張佳作,讓我往回追她幾張作品,包含佛跳牆也有追完。

在聽《賊》以前,我對戴佩妮的音樂還不熟悉,最多就是有聽完她2013年的《純屬意外》,但當時就已經讓我想去她的小巨蛋演唱會了,只是因為沒錢,只好去小巨蛋現場買張專輯就回家⋯⋯。

起初聽《賊》的時候我還沒有什麼共鳴,因為這張專輯的曲風比較特別,再加上她的歌詞也較以個人體悟為出發點,一開始聽會比較難有共鳴,因此我聽幾次就沒有聽了;但在2016年末,開始回想當年度有什麼出色的專輯時,第一張浮現的就是這張專輯,因此我又重新聽了好幾輪,最後愛上這張專輯。

戴佩妮一直都是不按牌理出牌的才女,外界都在猜測她婚後的音樂,會是像〈草莓麵包〉那種喜孜孜的歌嗎?答案不僅為否定,這張還是顏色偏灰色調的專輯。戴佩妮在採訪中提到,她希望與過去自己做個了結,去正視過去那些傷口,並開始另一段人生。這讓我想到蔡健雅2013年的《天使與魔鬼的對話》。相較起來,蔡健雅那張的色調,可是伸手不見五指的黑呢。

《賊》收錄了一首純音樂與十首歌,接下來就來介紹這張佳作吧。

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找到自己最佳定位 — — 徐佳瑩《尋人啟事》

《尋人啟事》專輯封面(圖片來源/亞神音樂)

其實我們懼怕的並非是『失去』,而是『空洞』,所以終其一生,我們都停不了尋找。

徐佳瑩

徐佳瑩距離上一張《理想人生》,不知不覺中已經有兩年的時間。這兩年間,她舉行第一場TICC的個人售票演唱會,發行演唱會實況錄音專輯,《理想人生》這張專輯,更讓她入圍第二十三屆金曲獎的「最佳國語女歌手」。

從《理想人生》就可以漸漸發現,徐佳瑩越來越清楚自己適合的歌路,對聲音的掌握度也越來越高。這張《尋人啟事》可以說是全面升級。光聽專輯名稱,會覺得這張是走「失去」再「尋找」這般小品路線;但最為精彩的部分,在於專輯中間那段,這會讓人產生一種反差的驚艷感。

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